Голая армия не пришлась ко двору
Московский Комсомолец № 25232 от 12 декабря 2009 г.
В “Доме Нащокина” сенсационное полотно Кончаловского о красных 
История работы Петра Кончаловского “Купание красной конницы” почти детективная. Впервые после 80 лет забвения огромное полотно, 3,5 на 4,5 метра, показали публике.
— Учитывая интерес к этому художнику, странно, что о картине никто не знал, что с 1928 года она была спрятана, — рассказывает директор “Дома Нащокина” Наталья Рюрикова. — Мы узнали о ней, когда готовили четыре года назад выставку к 130-летию Кончаловского. Она хранилась в запасниках Музея Вооруженных сил. Нам даже не смогли показать работу — негде было расстелить. Но когда решили готовить эту выставку, то сказали, что без этой работы не будем делать экспозицию.
Можно догадаться, что в 1928 году обнаженные красноармейцы, эротично восседающие на конях, не пришлись к советскому двору. Картину просто похоронили в запасниках музея. Интересно, что спустя 25 лет после создания работы о “Купании красной конницы” вдруг вспомнили.
— Мы начали свои исследования и нашли критическую статью, датированную 1953 годом, — продолжает Наталья. — В ней автор писал, что Кончаловский не справился со своей задачей. Думаю, писал недоброжелатель.
Венец истории совсем феерический. Оказалось, что художник изобразил на полотне себя! В центре композиции единственный мужчина, стоящий в полный рост “без фиговых листков”, — это Петр Петрович в самом расцвете творческого “я”. Такой Красную армию мы не представляли.
Но не одним Кончаловским богата отечественная “обнаженка”. На выставке 100 художников, а их нагих моделей и фантазий и того больше. Как в театре, выставка начинается с вешалки. В том смысле, что два самых ценных наброска начала ХХ века висят аккурат около раздевалки — работы Серова и Серебряковой. Первые два зала выставки — графика: несколько набросков Бориса Кустодиева и Филиппа Малявина. Живописный зал открывает Роберт Фальк. А дальше ню от Лентулова, Ларионова, Гончаровой, Удальцовой...
— Сначала мы думали, что как раз советского времени у нас будет навалом, а сложно будет искать антиквариат, то есть работы 20—30-х годов, — говорит Рюрикова. — Но сложнее всего оказалось найти советские работы. У Дейнеки были наброски и рисунки “обнаженки”, но на картинах все уже одеты. Федор Платов написал всего одну, но гениальную картину. Натура Краснопевцева — единственная “обнаженка” в его творчестве, и это его жена.
И все же многочисленная публика, собравшаяся на открытии, прилипала не к “обнаженке” советского периода, а неслась в подвальный зал нонконформистов и авангардистов. Здесь оказались настоящие редкости — работы Анатолия Зверева, который не увлекался особенно “обнаженкой”. Любаров, Ситников, Назаренко. Здесь натура совсем другая, лишенная сексуальности. Художники протестовали, кричали через свои работы. И все равно возвращались к “обнаженке”.
материал:
Мария Москвичева |
