— Отношения героев в древней повести потрясающи, — рассказал режиссер. — Например, Петр отказывается ради Февронии от власти. В изгнании они плывут на корабле, и Феврония замечает, как на нее смотрит некий женатый мужчина. Она говорит ему: “Подойди к одному борту и выпей воды, подойди к другому борту и выпей воды. Есть разница?” “Нет”, — отвечает мужчина. “Тогда почему ты смотришь на другую женщину, если у тебя есть жена?”
Февронию в радиоспектакле играет Юлия Пересильд, которая недавно получила “Хрустальную Турандот”, ее возлюбленный — талантливый Илья Ильин. Музыку написал известный композитор Шандор Каллош.
— В чем разница между радиоспектаклями и обычными спектаклями?
— Фантастический материал очень подходит для радиоспектаклей. Радио — жанр, который манипулирует непосредственно фантазией слушателя. Слушатель сам рисует океанские просторы, уничтожение американского флота гиперболоидом, соцреволюцию в США.
— А какие произведения не подходят для радиоспектаклей?
— Обычно вся литература хорошо ложится на радиоспектакль, даже более выгодно, чем в театре. Но есть специально театральные пьесы, в основном это комедии положений. Их я, конечно, не стал бы брать. Для них нужен визуальный ряд.
Сейчас радиоспектакли записывают на жесткий диск, а 50 лет назад записывали на магнитную ленту. Звуковые эффекты — на компьютере, который отменил приспособления для имитации ветра, пулеметной очереди, шума прибоя.
— А были ли смешные случаи?
— Я пригласил Валентина Гафта играть в “Волшебнике Изумрудного города” роль Гудвина, Великого и Ужасного. Он ночью позвонил мне и спросил: “Вот Гудвин устраивает представления, он хороший или плохой?” “Плохой”, — ответил я. “Тогда я буду играть плохого артиста”, — сказал Валентин Иосифович. И у него это прекрасно получилось.
