Алексей Попогребский — человек не новый для фестивальной публики. В Берлине его помнят еще с 2004 года, когда в рамках программы “Форум” состоялась мировая премьера их совместного с Владимиром Хлебниковым фильма “Коктебель”. С тех пор Хлебников и Попогребский успели снять уже по две картины самостоятельно. Но самая заметная из них пока — именно “Как я провел этим летом”. Картина, которая стала первой за пять лет российской лентой, попавшей в конкурс Берлинале.
Действие фильма происходит на Чукотке, в самом северном уголке нашей родины, на крохотной метеостанции. Причем на Крайнем Севере поселились не только экранные герои, но и реальные актеры, которые в составе небольшой съемочной группы почти безвылазно пробыли три месяца в этих диких краях.
В кадре за весь фильм не появляется одновременно больше двух персонажей. Один — начальник станции по имени Сергей, уже не первый год заступающий здесь на многомесячную вахту. Второй — Павел, студент, молодой помощник, отрабатывающий летнюю практику. В их обязанности входит фиксировать атмосферные изменения, позволяющие их коллегам на большой земле делать прогноз погоды. Причем у Сергея для этого традиционные, аналоговые приборы, не превышающие по сложности обыкновенный градусник. А у Павла — современный компьютер, который должен в будущем полностью избавить человека от необходимости дежурства на Крайнем Севере.
Конфликт между будущим и прошлым получает более глобальное развитие, когда Сергей, оставив Павла следить за метеостанцией, отправляется ловить гольца — рыбу, особенно вкусную в копченом виде. В этот момент по рации передают страшное сообщение: семья Сергея попала в тяжелую аварию, ее состояние крайне тяжелое. Не в силах заставить себя произнести эту новость, боясь неадекватной реакции своего начальника, Павел придумывает одну за другой отговорки, чтобы этого не делать.
Расстреливая время в очередном уровне видеоигры, ожидая возвращения Сергея, он надеется, что все решится само собой, автоматически. Так же, как его современный компьютер производит анализ погоды. Но в жизни, конечно, все намного сложнее.
Кроме игры пары актеров — Сергея Пускепалиса и Григория Добрыгина (которые за нее и получили два из трех “Медведей” фильма) — в глаза в первую очередь бросаются фактурные чукотские пейзажи. Фильм буквально дышит природой.
В этом большая заслуга еще одного лауреата Берлинале, оператора картины Павла Костомарова, который более известен как документалист. По словам режиссера фильма Алексея Попогребского, Костомаров был своего рода мотором на площадке, заставляя съемочную группу вместе с ним скакать по скалам и холмам. В его объектив попали и быстро меняющееся, но всегда наполненное самыми необычными цветами небо, и рябь воды, в которой оно отражается, и покосившиеся избушки, в которых раньше жили настоящие метеорологи. И, разумеется, настоящий белый медведь, не по своей воле сыгравший одну из ролей в фильме.
Природа здесь не только красивый антураж — она властно вмешивается в само развитие сюжета, когда сцепленный льдами океан не пускает к станции судно, должное переправить метеорологов домой, а густой туман мешает вертолету увидеть их на бурой чукотской земле. Все вместе это только усиливает ощущение абсолютной отстраненности главных героев от остального мира. И именно эта отстраненность позволяет настроить максимальную резкость в отражении отношений двух людей, оказавшихся в экстремальных — как физических, так и психологических — условиях. Настолько, что в их руках начинает зашкаливать счетчик Гейгера.
