Такие драконовские меры в наше время могли быть применены, наверное, только в этом театре, где всё ещё царят домостроевские законы, а балет находится на положении бедной родственницы, существующей благодеяниями богатой тетки – знаменитой венской оперы. И только применительно к женщине. Так в свое время приглашенный солист Венской оперы Владимир Малахов снимался обнаженным беспрепятственно, и без каких бы то ни было последствий для себя.
В самом деле, балет ведь всегда считался одним из самых эротичных видов искусства, а его инструментом тело, по сути дела, и является. Именно телом и передаются тут все нюансы хореографической мысли. Причем тело в балете всегда стремилось к предельной обнаженности, хотя бы потому, что в таком виде легче танцевать – ничто не сковывает движения и не уродует фигуру.
Ещё в XIX веке, когда общественная мораль предписывала, например, длинными платьями скрывать женские ноги, балет являлся как раз тем местом, где эту немаловажную составляющую женского очарования можно было лицезреть всласть и во всем великолепии. Потому среди завсегдатаев и балетоманов того времени в избытке можно было видеть страстных гусар, любвеобильных драгунов, уланов и прочих военных чинов, волочащихся за балеринами. Ну а уж в эмансипированном веке двадцатом балет дошел до полного телесного разоблачения. Теперь артисты спокойно предстают в обнаженном виде не только перед объективами фотокамер. Постановки, в которых танцовщики обоих полов показываются на сцене, в чем мать родила, вряд ли поддаются подсчету. Причем увидеть это можно отнюдь не только в стенах сомнительных увеселительных заведений, но и во вполне респектабельных учреждениях культуры, таких например, как Парижская опера.
В балетах классиков XX века человеческое тело показано весьма откровенно. Таким его видят Ролан Пети, Морис Бежар, Ханс ван Манен, Иржи Килиан, Матс Эк, Анжелен Прельжокаж и многие другие знаменитые хореографы.
Последний, кстати говоря, хотел устроить подобное телесное разоблачение и в стенах Большого театра на недавней премьере, открывшей нынешний сезон. Только благодаря сопротивлению дирекции известному хореографу этого не удалось. Хотя в принципе наш зритель и так избалован подобными откровениями. Обнаженкой его не удивить.
Москвичи, наверное, ещё помнят, сколько шума вызвал в 90-е годы приезд труппы «танцующих мужчин» одного из основоположников американского танца модерн Теда Шоуна и мелькание мужских членов и ягодиц устроенное на сцене театра им. Пушкина участниками этого танцевального действа. Да и протесты православной общественности в свое время у нас вызывала отнюдь не сцена из балета «Весна священная» того же Прельжокажа, где исполнительница главной роли прямо во время действия развернувшегося в Малом театре, снимала с себя трусы, а разъяренные похотью мужики швыряли друг другу её нагое тело. Обструкции тогда предали вполне безобидный балет «Благовещение» - представляющий дуэт двух отнюдь не обнаженных, а вполне себе одетых женщин, одна из которых танцевала партию архангела Гавриила, а другая Девы Марии. То, что бесполый по религиозным догматам ангел оказался представителем не мужского, как обычно, а прекрасного пола, вызвало подозрения Богоматери в лесбийских склонностях, и было объявлено кощунством даже большим нежели «срамные танцы».
Вообще со стороны contemporary-трупп, ютящихся, где придется, ситуация с обнаженкой сложилась естественно ещё более вольготная, нежели во многих респектабельных театрах мира. Там такие спектакли идут повсеместно. Не являются они редкостью в компаниях современного танца и в родном отечестве.
Что уж говорить об эротических фотосессиях. Известен, например, художественный снимок ещё 40-х годов обнаженной по пояс знаменитейшей балерины Кировского театра Татьяны Вечесловой (одноклассницы Улановой по петербургскому балетному училищу), который её подругу Анну Ахматову вдохновил на стихотворное послание «Надпись на портрете». На всеобщее обозрение он, разумеется, не выставлялся.
Правда на этом поприще больше отличилась сильная половина человечества. Моду на такого рода съемки ввел ещё Рудольф Нуреев, снявшийся буквально в первые недели своего пребывания на Западе в 1961 году у американского фотографа Ричарда Авидона для «Харперс базар». Что бы уломать танцовщика попозировать Авидону, тогда говорят, пришлось его предварительно хорошенько напоить. Теперь же артисты соглашаются на такое и на трезвую голову.
Надо сказать, что раздеть танцовщиков перед камерой нередко стремились и сами хореографы: известны весьма откровенные фотографии, которые делал с артистами Нидерландского театра танца ван Манен, в своих фильмах обнаженными их показывал Бежар.
Позже для журнала «Плей гёл» снимался и знаменитый аргентинский танцовщик Хулио Бокка. Сейчас без исподнего на страницах глянцевых журналов любит появляться другой культовый балетный артист, звезда театра «Ла Скала» Роберто Болле – любимый партнер нашей балерины- депутата Светланы Захаровой. Нынешний же директор Немецкой государственной оперы Владимир Малахов, как мы уже упомянули, спокойно предстал без неглиже перед объективом немецкого фотографа (автора знаменитого ковбоя из рекламы «Марлборо») Дитера Блюма для его выставки «Тело и вдохновение». А Малахов, кстати, ко всему прочему, как в свое время и Нуреев, является ещё и приглашенным солистом той самой Венской оперы, из которой уволили Саркисову. Его примеру, раздеться до гола, тогда последовала почти вся труппа «Штутгартского балета». В откровенных фотосессиях Блюма приняла участие, в том числе беременная балерина Берлинской оперы Надя Сайдакова. Надо заметить, что никто, конечно, этих артистов ниоткуда не увольнял. Наоборот восхищенные напутственные слова к этой выставке фоторабот написал тогдашний канцлер Германии Герхард Шредер. Побывала эта выставка и в Москве.
В различных эротических фотосессиях по примеру своих заграничных коллег, правда пока всё ещё в несколько пуританском варианте, в последнее время нередко участвуют и артисты нашего Большого театра. Так Николай Цискаридзе снялся для журнала «Вог» в обнаженном виде прямо на крыше тогда ещё неотреставрированного Большого театра, прижимаясь телесами к квадриге Аполлона.
Известных же балерин на подобные фотоссесии действительно трудно заманить. Светлана Захарова, например, принявшая участие в том же проекте, что и Цискаридзе, тоже сфотографировалась тогда рядом с Аполлоном, но в черной балеринской пачке и белых чулках. Так, что Карина Саркисова хотя и оказалась отнюдь не из первопроходцев в этой области и впрямь пала жертвой дискриминации по половой принадлежности. Сказалось и то обстоятельство, что ни сколько-нибудь известной балетной артисткой, ни тем более международно-признанной звездой она ни в коей мере не является. Поэтому её заголения и причуды театр терпеть не стал и расстался с балериной без сожаления.