«Баллада о солдате», которую Чухрай снял в 1959 году, получила спецприз на Каннском кинофестивале, еще с сотню наград по всему миру, вошла в десятку лучших фильмов в США и Японии. А на родине режиссера хотели исключить из партии. На партсобрании «Мосфильма» обвинили в клевете на советских людей. Герою «Баллады о солдате» Алеше Скворцову - 19 лет. Столько же было Чухраю, когда он пошел на фронт. За два подбитых танка Алеше дали короткий отпуск, и он поехал домой, но по пути, как сказочный герой, постоянно встречал препятствия, кого-то спасал. В итоге мать успел только обнять, фактически простился с ней, чтобы уже никогда не вернуться. Главные роли сыграли студенты ВГИКа Владимир Ивашов и Жанна Прохоренко. Оба, вкусив мировой славы, умерли в забвении. Ивашов, не имея возможности сниматься, работал на стройке, мучительно умирал. Прохоренко переехала под Псков в деревню Глушь, выращивала там огурцы и розы. 11 марта 2020 года ей исполнилось бы 80 лет.
Еще одна военная картина Чухрая «Чистое небо», вышедшая в 1961-ом, кого-то пугала намеками на сталинские репрессии. Зато коллеги режиссера упрекали его в том, что он недостаточно жестко разоблачил Сталина. Главную роль – летчика – сыграл Евгений Урбанский. Его герой попал в плен, считался погибшим, а потом был исключен из партии и начал пить. Естественно, опять вопросы!
Еще об одной военной работе режиссера - «Трясина», снятой в 1977 году с Нонной Мордюковой в главной роли, начальник Главного политуправления армии Епишев написал в ЦК КПСС письмо. Он требовал запретить фильм, порочащий Родину. Создали комиссию. Начали выяснить, как на «Мосфильме» допустили появление фильма о матери, укрывавшей на чердаке сына-дезертира. Все время Григорию Чухраю надо было защищать свою правду о войне.
Он много лет мечтал снять большую игровую картину о Сталинграде. Но наступило время, когда, по его словам, Сталинград был не в моде, и надо было воспевать подвиг Брежнева на Малой земле. Студенты и школьники изучали книгу «Малая земля», написанную главой государства. Меня, когда я ещё училась в школе, за ударный труд на полях Краснодарского края вместе с другими школьниками средних классов, отправленными из разных городов страны собирать урожай, премировали однодневной поездкой в Новороссийск в те места, где воевал Леонид Ильич. Театры – один за другим - инсценировали тоненькую книжку генсека. Секретариат правления Союза кинематографистов СССР во главе с кинорежиссером Сергеем Герасимовым принял в июне 1978 года постановление об идейно-творческих задачах кинематографистов в связи с выходом книг Брежнева «Малая земля» и «Возрождение». Там страстно обсуждались литературные достоинства этих произведений, их огромное значение в деле коммунистического воспитания нового человека и развития духовной культуры советского общества.
Когда генсека не стало, осторожность проявило кинематографическое начальство. А биться за право постановки Григорий Чухрай уже не мог: перенес один инфаркт, потом второй, после знаменитого V съезда кинематографистов. А пока был в силе, готовился к съемкам, встречался с Жуковым и Рокоссовским, немецким командованием - генерал-лейтенантом Шмидтом, полковником полевой разведки Иоахимом Видером. В своих мемуарах режиссер рассказал о замысле: хотел разобраться, почему для нас Сталинград был не только военной, но и моральной победой, а для фашистских солдат - моральным поражением и крахом. Вот в процессе многолетней работы над кинохроникой, с многочисленными интервью, которые его группа снимала, и возник замысел документально-публицистического фильма «Память». В итоге эта 80-минутная картина оказалась единственной для Чухрая работой о Сталинграде.
Прошло 25 лет после войны, когда авторы «Памяти» вышли на улицы Лондона, Парижа, других европейских городов и расспрашивали прохожих о Сталинграде, задавали вопрос, почему в честь Сталинградской битвы названа площадь французской столицы. Никто не мог ответить. Даже старики. Пенсионер из Великобритании рассказал в кадре о том, что имеет возможность путешествовать по миру, интересовался, может ли подобное позволить себе русский человек. В Германии в тот момент знали и помнили все. Григорий Чухрай встречался с бывшими нацистами, матерями, погибших немецких солдат. Во время разговора с молодой женщиной на улице Берлина, выяснилось, что она – дочь погибшего в Сталинграде немецкого солдата. Закадровый авторский текст в «Памяти» читает Ефим Копелян. Спокойно и взвешенно. Чухрай хотел избежать разоблачительного пафоса, считая немцев жертвами страшного обмана.
Учеба во ВГИКе у Михаила Ромма, автора «Обыкновенного фашизма», наверняка, сыграла свою роль в том, как Чухрай работал над «Памятью». Ее сценарий написал друг режиссера Наум Коржавин – выдающийся поэт, прошедший сталинские лагеря, выдворенный в 1970-е из СССР. То, что «Память», снятая в 1969-м году, стала намеренно забытой картиной и не имела прокатной судьбы, наверное, связано и с именем Коржавина. Когда фильм был готов, Чухраю позвонил помощник Брежнева: поздравил и сообщил, что Леониду Ильичу картина понравилась, он долго размышлял над ней, прогуливаясь в саду. А потом режиссера вызвали в ЦК, потребовали убрать несколько эпизодов. Чухрай отказался. Против фильма выступил генерал Епишев. Как объяснял Чухрай, его требования были построены на холуйских соображениях о войне. «Спор был неравный и кончился словами Епишева: «Я вам войска на съемку не дам». Таким образом, решился вопрос с большой игровой картиной о Сталинграде. На ней фактически был поставлен крест. А потом Чухраю позвонил коллега - Юрий Озеров, которому поручили снимать кино о Сталинграде. «Это была картина на потребу его величества обывателя» - напишет позднее Чухрай. Зла на Озерова он не держал, но понимал, что самому теперь о Сталинградской битве фильм не снять.
Чухрай нашел в киноархивах много хроники тех лет. Часть ее была использована в «Памяти». Интересно, что в хранящейся в Госфильмофонде РФ немецкой кинохронике 1942-1943-го, за которую отвечало министерство пропаганды под руководством Геббельса, не так много материалов, связанных со Сталинградом. Вероятно, что-то потеряно, а может быть, и сознательно уничтожено. Немало и постановочных сцен, как и в советской кинохронике, о чем рассказывали наши фронтовые операторы. Сопровождает уникальный немецкий материал текст на языке той страны, которой он предназначался, есть и на русском. К ноябрю 1942-го относятся кадры с полыхающим Сталинградом, солдатами Германии, намазывающими масло на хлеб, разложившими бутерброды с колбасой в перерыве между боями. О колоссальных потерях – ничего. Как будто совсем в другой жизни в те же дни проходят ледовые выступления в берлинском Дворце спорта, на коньках спортсмены прыгают через бочки. В декабрьской Праге 1942-го в шахматном турнире участвует чемпион мира Алехин, а в Копенгагене нет отбоя в мастерской тату. В кинохронике 1943 года - русские рабочие в немецких лагерях благополучно живут в бараках, поливают в палисадниках цветы. Женщины поют песни. В праздничный день в лагере раздают сапоги и портреты Гитлера. В тоже самое время немецкие солдаты в Норвегии моют собачек, стирают рубашки, а на Святой горе Афон беседуют с монахами. Румынские раненые в присутствии маршала Антонеску состязаются в плавании. Немецкие операторы рассказывали не только о «доблести» немецкой армии, но и о культурных событиях по всему миру, в том числе, и на оккупированных территориях. И все это на фоне кровавого побоища в Сталинграде, что дает бесценный материал для исследователей. Материалы, снятые Григорием Чухраем для так и не созданного фильма о Сталинграде и частично использованные в «Памяти», - колоссальный вклад в кинолетопись эпохи. Он сам мог стать уникальным героем документальной картины, и что-то снималось о нем. Жаль, что так и не осуществил свои намерения Ролан Быков, собиравшийся к 50-летию Победы сделать неигровую картину о ветеранах Великой Отечественной войны, где одним из главных героем должен был стать кинематографист с уникальной судьбой Григорий Чухрай.
Читайте также: Опубликованы уникальные фотохроники Великой Отечественной
