Еще в августе прошлого года Гельман намекнул мне, что остается директором музея до поры до времени. «Знаете, у нас все ПОКА. Гельман пока директор музея, Путин пока президент. А сколько это пока будет — четыре года или двенадцать — мы не знаем», - сказал он, когда мы обсуждали уход с поста худрука Пермского центра развития дизайна (ПЦРД) Эркена Кагарова, который не смог найти общего языка с местными чиновниками (Кагаров хотел выбирать лучшие дизайнерские проекты, а не дешевые, как требовал 94-ФЗ). Как оказалось, «пока» для Марата продлилось куда меньше, чем четыре года.
Почему же призвание Гельмана в Пермь в 2008 году, которое должно было стать одним из этапов превращение города в региональную культурную столицу, закончилось его увольнением? Увольнением без объяснения причин, по статье по п. 2 ст. 278 ТК РФ, о котором директор PERMM узнал от журналистов, а не от чиновников?
Сам Гельман, уверен, что вся соль, как обычно с ним случается, в провокации. А именно — в недавнем скандале с закрытием трех выставок на фестивале «Белые ночи», орагнизованном музеев. Речь о проекте красноярского художника Василия Слонова «Welcome! Sochi 2014», в котором автор иронично прошелся по символам сочинской Олимпиады; вполне нейтральной выставке израильской арт-группы «Новый Барбизон», поддержавшей Слонова плакатами; и «Российском барокко» художника Сергея Каменного, который вдохновился акциями протеста на Болотной площади. Толком не удалось провести и еще один проект «Оккупай Пермь» - лагерь арт-активистов, среди которых самый известный участник Артем Лоскутов, придумавший нашумевшие «Монстрпации», находившийся под следствием и ставший причиной серии забастовок творческих людей по всей стране. Пермские чиновники сарказма в стенах государственного музея не поняли и закрыли выставки. Гельман в свою очередь не понял, что такого в «матрешках-гранатах», медведе с хорошо прорисованными половыми органами, занесшем лапу над фигуристами, чебурашке-монстре или балалайки со спрятанным внутри автоматом Калашникова. И, как он любит, раскрутил скандал до абсолюта: открыл выставки заново, правда, в других пространствах.
От Марата другого и нельзя было ожидать: он давно научился использовать провокации в качестве лучшего пиар-хода. И даже на госпосту Гельман всегда остается Гельманом, профессиональным скандалистом от искусства, всегда готовым из мухи вырастить слона, из любого маленького скандала всенародный... Уникальность фигуры Марата однако в том, что при всей своей скандальности, конфликтах с казаками и церковниками он на протяжении последних двадцати лет он умудряется находить общий язык с чиновниками разного уровня. До последнего времени все скандалы сходили ему с рук легко и непринужденно. Но в скандале ли дело?
Когда пермский министр культуры Гладнев оглашал решение о расторжении договора с Гельманом, он и словом не обмолвился о истории с выставками. Зато говорил о бюджете фестиваля «Белые ночи» (который все еще продолжается). Сумма действительно на удивление велика — теперь анализом расходования средств займется Контрольно-счетная палата. Результаты проверки обещают огласить публично. Но пока уже бывшего директора PERMM ни в чем не обвиняют, и в ближайшее время он должен получить компенсацию в размере не менее трехкратного среднего месячного заработка. Правда, это только пока. Хотя, зная Гельмана, понимаю, что он-то за бортом точно не останется.
Так, в день увольнения Марат запустил социальную сеть для художников, которая стала частью его проекта «Культурный альянс». Проект Гельман начал как раз тогда, когда отправился поднимать Пермь. Только вот стал ли город культурной столицей или проект власти по поднятию региона провалился? Судя по полупустым залам музея PERMM, не так уж пермяки и прониклись идея столичного арт-деятеля.
